你应该读懂的100幅世界名画(
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2009-12-17 16:09 来源:中国艺术家书画院
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基本信息
·出版社:陕西师范大学出版社
·页码:388 页
·出版日期:2009年08月
·ISBN:7561334419/9787561334416
·条形码:9787561334416
·页码:388 页
·出版日期:2009年08月
·ISBN:7561334419/9787561334416
·条形码:9787561334416
·版本:第2版
·装帧:平装
·开本:16
·正文语种:中文
·装帧:平装
·开本:16
·正文语种:中文
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内容简介
《你应该读懂的100幅世界名画(全新修订版)》内容为:作者以细腻生动的文笔,分析了从古到今的艺术杰作的成就和其产生的历史、心理动因,在读者面前打开了一扇通往西方艺术精神的大门。品读《你应该读懂的100幅世界名画(全新修订版)》,你将会和冰河时代的史前人,和古埃及、古希腊、古罗马的首领们会晤;你将体会到文艺复兴时代的精神、哥特式艺术的精髓、巴洛克艺术的力度、洛可可艺术的情调、新古典主义艺术的风格、浪漫主义艺术的风采、写实主义艺术的菁华、印象派艺术的光影魅力、现实主义艺术的新意义所在;你将领略乔托、波提切利、达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、伦勃朗、鲁本斯、委拉斯贵支、普桑、安格尔、哥雅、莫奈、马奈、毕沙罗、德加、塞尚、凡·高、毕加索、达利、马蒂斯、蒙克、康定斯基、米罗等这些艺术史上不朽的大师们创作的狂喜和艰辛……最终,《你应该读懂的100幅世界名画(全新修订版)》将引领你步入西方艺术的灿烂殿堂,把握西方艺术的精神。
作者简介
易乐,中央美术学院美术史论硕士。其论文《汉代“天门”图像研究》曾获中央美术学院2000届毕业创作一等奖,并被收录于《新世纪中国大学生(文科学士)毕业论文精选精评——艺术卷》。
编辑推荐
《你应该读懂的100幅世界名画(全新修订版)》:品读《你应该读懂的100幅世界名画(全新修订版)》,你将领悟世界名画的精髓之所在;你将体会经典背后深刻的故事;你将领略艺术史上不朽的大师们创作的狂喜和艰辛……从远古到20世纪代表西方艺术最高成就的100幅旷世杰作,引领你步入西方艺术的灿烂殿堂,把握西方艺术的精神。求知是无止境的,欣赏名画也一样!一口气可以读完的西方艺术通史,每个人提升自己精神品位的首选入门读物。
目录
001——野牛图
002——内巴蒙花园
003——渔夫
004——辞行出征的战士
005——狂欢者
006——采花少女
007——凯旋图
008——手持莲花和金刚的菩萨
009——查士丁尼大帝和他的廷臣
010——巴约挂毯
011——缔造者圣父上帝
012——哀悼基督
013——五月
014——圣三位一体
015——《列王记》插图
016——逐出乐园
017——春
018——维纳斯的诞生
019——基督受洗
020——最后的晚餐
021——蒙娜丽莎
022——创造亚当
023——雅典学院
024——西斯廷圣母
025——天上的爱与人间的爱
026——阿尔诺芬尼夫妇像
027——圣安东尼的诱惑
028——母亲
029——野兔
030——基督受刑图
031——科斯皮尼博士和他的妻子安娜
032——出访英国宫廷的法国大使
033——雪中猎人
034——农民的婚礼
035——法国国王弗朗索瓦一世像
036——拉奥孔
037——秋冬山水图·冬景
038——基督在以马忤斯的晚餐
039——犹滴杀死荷罗浮尼
040——劫夺留西帕斯的女儿
041——查理一世行猎图
042——宫娥
043——教皇英诺森十世
044——夜巡
045——倒牛奶的人
046——忏悔的抹大拉
047——柠檬、桔子、杯子和玫瑰
048——死神在阿卡迪亚
049——帕里斯的评判
050——热尔桑画店
051——浴后的狄安娜
052——秋千
053——吸烟者的箱子
054——荷加斯兄弟的宣誓
055——马拉之死
056——大宫女
057——梅杜萨之筏
058——希阿岛的屠杀
059——自由引导人民
060——台岑祭坛画
061——永恒之神
062——1808年5月3日夜枪杀起义者
063——雨、蒸汽和速度——开往西部的铁路
064——干草车
065——孟特芳丹的回忆
066——拾穗者
067——画室
068——三等车厢
069——神奈川冲浪里
070——日出
071——草地上的午餐
072——舞蹈考试
073——红磨房的舞会
074——大碗岛星期天的下午
075——圣维克多山
076——我们从何处来?我们是谁?我们向何处去?
077——星月夜
078——灰与黑的协奏曲:画家母亲肖像
079——白日梦
080——扎波罗热人给土耳其苏丹写信
081——永寂之地
082——舞蹈
083——亚威农少女
084——格尔尼卡
085——呐喊
086——吻
087——梦
088——战争·牺牲
089——即兴31号
090——红、白、蓝的菱形画
091——死与火
092——我与村庄
094——记忆的余辉
094——形象的反叛
095——下楼梯的裸女:第二号
096——墨西哥的历史
097——薰衣草之雾:第一号
098——玛丽莲·梦露双联画
099——手画手
100——螺旋形的防波堤
……
序言
世界名画是人类文明的一笔独特财富。它以图像的方式记录了古老的历史,表达了真挚的情感,凝结了深刻的思想。不同民族的人民之间可能无法直接用语言进行交流,但名画却拉近了人们之间的距离,因为通过这些名画,人们更增强了认识世界的好奇心:它画的是什么?想表达什么意思?为什么要画成这样?……可以这样说,名画背后。其实连接的是另一片广阔天地。
中国对世界各国绘画名作的介绍从20世纪初就已开始,那时,不仅有专业的美术史家从事写作,而且还有诸如《良友》之类的流行杂志定期进行报道,从而逐渐使维纳斯、蒙娜丽莎等著名的美术形象在中国民众中间普及开来。人们喜欢这些形象,因为它们是美的,能给人带来美好的感受,而且围绕它们还有不少有趣传奇的故事。现在,一个世纪过去了,这期间已经历了五、六代人的成长,然而经典的世界名画仍然没有失去它们的魅力。对于它们来说,时间只是放在天平另一端的砝码,越增加越可以显现出名作本身的分量。虽然时光逝去,但是一代又一代人渴望了解世界名画的心情却并没有改变。
不过,名画的价值并不只在于要让人知道它,那样的话,它们就成了一连串孤立的、没有任何联系的名单。能够记住一张画的名字,流利地说出它的作者、流派、风格,这当然是很好的事,可仅仅了解这些还不够,因为那只是增加了观众的知识而不是对艺术的体验。要想在名画与观者之间真正建立起沟通的渠道,不仅需要用眼睛来”看画”,更需要用心来“读画”。有人说,画不就是用来看的吗?怎么叫“读”呢?这其实指的是一种对待名画的态度以及如何理解它的方式。形象要比文字来得直观,只要眼睛一扫,画面的全貌就会尽收眼底,然而这也带来两个问题。
中国对世界各国绘画名作的介绍从20世纪初就已开始,那时,不仅有专业的美术史家从事写作,而且还有诸如《良友》之类的流行杂志定期进行报道,从而逐渐使维纳斯、蒙娜丽莎等著名的美术形象在中国民众中间普及开来。人们喜欢这些形象,因为它们是美的,能给人带来美好的感受,而且围绕它们还有不少有趣传奇的故事。现在,一个世纪过去了,这期间已经历了五、六代人的成长,然而经典的世界名画仍然没有失去它们的魅力。对于它们来说,时间只是放在天平另一端的砝码,越增加越可以显现出名作本身的分量。虽然时光逝去,但是一代又一代人渴望了解世界名画的心情却并没有改变。
不过,名画的价值并不只在于要让人知道它,那样的话,它们就成了一连串孤立的、没有任何联系的名单。能够记住一张画的名字,流利地说出它的作者、流派、风格,这当然是很好的事,可仅仅了解这些还不够,因为那只是增加了观众的知识而不是对艺术的体验。要想在名画与观者之间真正建立起沟通的渠道,不仅需要用眼睛来”看画”,更需要用心来“读画”。有人说,画不就是用来看的吗?怎么叫“读”呢?这其实指的是一种对待名画的态度以及如何理解它的方式。形象要比文字来得直观,只要眼睛一扫,画面的全貌就会尽收眼底,然而这也带来两个问题。
文摘
插图:


野牛图
在今天的法国南部和西班牙北部,考古学者陆续找到了一大片旧石器时代人类生活过的洞窟遗址。这些洞窟里不仅像一般的考古遗址一样,残留着焚烧过的灰烬、人类和动物的骨骸,而且在它们的岩壁上还保存着大量生动的动物形象。其中,西班牙的阿尔塔米拉洞窟是所有这些洞窟中发现最早,动物形象的绘制水平也最精美的一座。它位于西班牙的北部山区,由于一个偶然的机会,在1897年被西班牙工程师Don Marcelino首次发现。当时,Marcelino带着他的小女儿来这个洞中搜集化石,在找寻化石的过程中,小女儿逐渐离开了父亲,独自钻过了一个更加低矮的洞口,由于四周漆黑一片,她点燃了随身的蜡烛。之后的事情便可想而知了——随着小女孩的惊叫,微弱的烛光中,一只只强壮而野性十足的公牛图像从岩壁上陆续浮现出来,在尘封万年之后再次进入了人类的视线。然而,当洞窟壁画最初被公诸于世的时候,人们竟怀疑它们全是Marcelino为了沽名钓誉而雇人伪造的赝品,现代考古学者无论如何也无法相信,冰河时代的人能够描绘出如此生动逼真的动物图画。
但是,当研究人员后来又在洞窟内发现了简陋的石头、骨头工具,以及一些颜料的残渣,越来越多的人开始确信洞中的图画就是远古人刻画或绘制出来的。在洞窟狭长的顶部,一队由15头巨大野牛组成的兽群浩荡而过——我们在图中看到的就是其中之一。此外,行进的队伍中还夹杂着一些驯鹿、野马或野猪,它们都是旧石器时代的人所渴望得到的猎物。四周的岩壁上同样密密麻麻地画满了类似的动物。由于洞窟实在很深,以至于像风、水这样的破坏性因素都侵蚀不到它,所以这些绘画从它们诞生到现在,一直保存得完好无损,这也就使得我们可以更如实地了解到整个壁画的制作技术。考古学家发现,画面的颜料来自于泥土中的天然矿物,通过它们可以研磨出红、棕、黄三色的粉末,而烧过的木炭又可以用作醒目的黑色。有的时候,颜料中还掺杂了动物的油脂和血液,而作画的工具也可以再加上兽骨或者鬃毛。总之,一切并没有严格的限制,原始先民只是借用了他们手边能够得到的一些普通材料,但却创造出了即使在今天看来仍然无与伦比的视觉效果。因为他们知道如何为追求理想的效果而最大限度地发挥每种材料的特质。
除了逼真的动物形象,岩壁上还可以时常看到一些人的手印。它们很可能就是这些图像的作者留下
……


野牛图
在今天的法国南部和西班牙北部,考古学者陆续找到了一大片旧石器时代人类生活过的洞窟遗址。这些洞窟里不仅像一般的考古遗址一样,残留着焚烧过的灰烬、人类和动物的骨骸,而且在它们的岩壁上还保存着大量生动的动物形象。其中,西班牙的阿尔塔米拉洞窟是所有这些洞窟中发现最早,动物形象的绘制水平也最精美的一座。它位于西班牙的北部山区,由于一个偶然的机会,在1897年被西班牙工程师Don Marcelino首次发现。当时,Marcelino带着他的小女儿来这个洞中搜集化石,在找寻化石的过程中,小女儿逐渐离开了父亲,独自钻过了一个更加低矮的洞口,由于四周漆黑一片,她点燃了随身的蜡烛。之后的事情便可想而知了——随着小女孩的惊叫,微弱的烛光中,一只只强壮而野性十足的公牛图像从岩壁上陆续浮现出来,在尘封万年之后再次进入了人类的视线。然而,当洞窟壁画最初被公诸于世的时候,人们竟怀疑它们全是Marcelino为了沽名钓誉而雇人伪造的赝品,现代考古学者无论如何也无法相信,冰河时代的人能够描绘出如此生动逼真的动物图画。
但是,当研究人员后来又在洞窟内发现了简陋的石头、骨头工具,以及一些颜料的残渣,越来越多的人开始确信洞中的图画就是远古人刻画或绘制出来的。在洞窟狭长的顶部,一队由15头巨大野牛组成的兽群浩荡而过——我们在图中看到的就是其中之一。此外,行进的队伍中还夹杂着一些驯鹿、野马或野猪,它们都是旧石器时代的人所渴望得到的猎物。四周的岩壁上同样密密麻麻地画满了类似的动物。由于洞窟实在很深,以至于像风、水这样的破坏性因素都侵蚀不到它,所以这些绘画从它们诞生到现在,一直保存得完好无损,这也就使得我们可以更如实地了解到整个壁画的制作技术。考古学家发现,画面的颜料来自于泥土中的天然矿物,通过它们可以研磨出红、棕、黄三色的粉末,而烧过的木炭又可以用作醒目的黑色。有的时候,颜料中还掺杂了动物的油脂和血液,而作画的工具也可以再加上兽骨或者鬃毛。总之,一切并没有严格的限制,原始先民只是借用了他们手边能够得到的一些普通材料,但却创造出了即使在今天看来仍然无与伦比的视觉效果。因为他们知道如何为追求理想的效果而最大限度地发挥每种材料的特质。
除了逼真的动物形象,岩壁上还可以时常看到一些人的手印。它们很可能就是这些图像的作者留下
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来源:中国艺术家书画院
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