李延声中国画《虎门销烟图》创作访谈

　　记者：《虎门销烟》是100个主题中的第一个，因此也比较受人关注。您对这个题材是从哪些方面来把握的?从创作思路开始谋划到作品，其中经历了哪些改变?在创作的过程中，对这一重大题材是怎么样一步步实现的?主题性创作往往不仅仅是历史事实的再现，而是一种艺术提炼和加工的过程，您的主题性创作是如何解决历史事实与艺术表现之间的矛盾的?

　　为了深化主题的表现，我反复勾画了十多幅草图，经过文化部召集的两次草图观摩，听取各方面的意见后，确定了正稿，放大成高3米，宽8.5米的画面。画面构图着力寻找到一种独特的形式感，将林则徐等禁烟领导者处理为静态，与销烟壮士们龙腾虎跃般的动感，形成对比，呈现出气壮山河、力挽狂澜的雄伟态势。画面人物基本上分成3个组合：将林则徐等禁烟领导者放在画面中心的指挥礼台上。让销烟壮士们分别占据了画面的大部分篇幅，由高至低，川流不息。在画面左侧和远处，有前来助阵观看的民众。层层叠叠的人群，以血肉之躯组成绵延不断、坚不可摧的长城，形成波涛滚滚的怒潮，体现虎门销烟万众一心的情景。

　　主题的深化全靠形象的深化。创作中将形象的探索与历史的思考相统一，将历史人物的肖像置于当代的认识之中。《虎门销烟图》着力塑造几位禁烟领导者独特不凡的形象：凸显林则徐、邓廷桢、关天培等官员的风貌。力求人物造型饱满概括，显其凛然正气。如雕如塑、厚实硕大的勇士们，如同激流中磐石，烟云中山峦、烽火中铁壁，表现同仇敌忾、众志成城、抵御外患的气势。

　　《虎门销烟图》比《销烟气如虹》画面上增加了林则徐等禁烟领袖亲临销烟现场指挥，还在背景上增加了从四面八方赶来观看的民众，其中也有外国商人。史书记载：道光皇帝命令让沿海居民和在广东的外国人“共见共闻”，见证销烟，受到震慑。画面背景这样处理后，不仅更接近史实而且销烟气氛更庄严、热烈，场面更宏大、壮观。

　　《虎门销烟图》画幅的大小，取决于主题内在张力的发挥。画面上占据前面的销烟勇士的形象只略小于真人，高大健壮，视觉上形成冲击力与震慑感，凸显民族尊严的觉醒，民族力量的凝聚。

　　记者：通过这幅作品的创作，您最关注的问题是什么?或者说，通过这样一件大型创作，您收获最大的是什么?

　　在历史画创作中，处理繁冗复杂的史实表现时，不是完全采取“叙事”的手法，虽是画“史”，但在创作观念上偏向写“诗”，着重对历史情感的抒发，而不是历史事实的梳理，使作品有一个高的精神起点。

　　四、笔墨是中国画创作的基本艺术语言。中国画以笔墨表现天地万物。笔墨当随时代。创作《虎门销烟图》，我尝试以单纯的水墨追求笔墨语言的鲜明、雄厚、丰富而独特。以笔法求其力度，充分发挥中国画线条的表现力，见骨法，见性情。将传统书法魏碑的笔法及山水画的皴法融入人物画中，以斧劈皴画人体，拟似水墨雕塑。潘天寿先生说：“中国绘画中的用线具有千变万化的笔墨趣味，形成高度艺术性的线条美，成为东方绘画独特风格的代表。”以墨法追求变化，在“浓、淡、枯、湿、焦、破、积、宿墨”的基础上，加之胶墨与冲墨，以水法求淋漓尽致，使笔墨语言有所突破，对传统笔墨进行强化和丰富，藉以表达沉重雄浑的历史情感，凝重的悲壮之气和阳刚之美。浓墨对比与运用中强化作品激越、高亢的基调，仅略施淡彩以反衬墨色，力求庞大而不空泛，充实而不迫塞，丰富而不繁琐。整体艺术处理如潘天寿先生所言：“气要盛、势要旺。”以求具有“天风浪浪，海山苍苍，真力弥漫”的震撼力。