靳尚谊：感怀与塑造人的主题-中国艺术家书画院-官方网

　　[主持人]:这和靳老师的个人性格有关，非常低调、非常务实。最后一个问题，您刚才讲了，您是一位老师，自始至终都是一位学高德厚的老师。您作为美术教育学家，当前社会出现了一股“美术热”的潮流。很多学生都疯狂地去报考艺术院校。对家长而言，培养一个孩子学画画需要一笔特别高的费用。学生从美术院校出来以后，往往面临失业这个问题，尤其是绘画专业的学生，设计专业还好一点。靳老师是如何看待这股潮流的?

　　[靳尚谊]:就拿中央美院来说，它现在在十大美术学院里面是学生最少的，只有3000人。但是美术院校以前有三四百人，最多五百人，这五百人以下，三四百人的时间经历了非常长的阶段。上世纪末，由于教育改革，包括大学的合并，需要扩招，扩招是中央的政策，就是要扩大高等院校的学生占人口的比例。我们的大学毕业生和很多国家的大学毕业生相比是非常少的。所以我们由三四百人到现在的三千人，增加了十倍。这是国家教育改革的一个做法。另外，这些年来，美术宣传的很多。某个画家很有名，很有影响，有展览，很多人喜欢他的画，特别是近几年，这个市场开始火爆，画卖得了高价。这样一来，很多学生都想考美术学院。当然搞影视表演、唱歌的也有。但是他们都不知道，这种艺术专业是非常冒险的一个专业。很多人只看到了大画家、有名的画家，他不知道大画家，也就是一流画家的比例是非常少的，大多数人都是默默无闻的。这是一种学艺术的特殊现象。以前工作是国家包分配的，由50年代初一直到90年代初，都是包分配的。后来我们是向市场进行转化，教育改革，不包分配了，自己找工作。就在包分配期间，美术学院从50年代一直到80年代，分配的工作是各种各样的。比如，50年代到人民日报工作的就有好几个，当美术编辑，到出版社当美术编辑，到各个杂志社当美术编辑，还有到电影制片厂，到考古所的，还有到文化馆的，还有到电影院画电影广告的。就是以前的毕业生到哪儿的都有，就是和美术沾点边就是对口的。不是说我培养画中国画的就必须搞中国画创作，全世界没有这样的单位。当然，中国有一个画院，可以吸纳一些画家，全世界都觉得这是很奇怪的事情。国家养着你，给你工资，你搞创作，还拿稿费，这是全世界没有的。所以，就是包分配的时候，它也不是全是对口的，就是你画什么就得搞这个创作，沾点美术边，和美术有一点关系就行了，一直就是这样的。不包分配以后，自己找工作就难了，就出现失业问题了。90年代不包分配以后一段时间，工作还好找。比如到院校当老师的居多，那个时候需要人，有的地方扩招，有时候建立新的美术院校，需要的老师很多。也有到中学当老师的，到师范教书的，但是一般学生不愿意去。另外，就是到别的地方的。但是21世纪以来，我们市场经济一发达，学绘画、雕塑的就非常难找工作。但是也有一批人不做工作，就是画画卖钱，这是近几年的事，也就是自由职业者。本来美术专业和其他一样的都属于自由职业，“文革”前也是这样，当然以前包分配了，但是都属于自由职业的性质。自由职业的性质，你的作品能找到主，你就能卖钱，找不到的话，我打工挣钱养活自己也可以。所以，找不到工作，是一个正常现象，哪有一个地方养作家的，东西创作好了，有人要，小说写的不好，也没有人要。所以现在一些家长，脑子要清醒。第一，学艺术的，成才率都是很低的，成名画家是极少数，大多数都是做一般的美术工作，能吃饭就行了。当然现在有一个好的现象，美术院校的设计需要量非常大，所以原来中央美院就是纯绘图系，在90年代建立了设计专业，包括建筑专业，这一下使美术院校火起来了，绘画专业在收缩，但是设计专业在扩大，社会需要量很大，因为工作容易找，自己开个公司都可以。所以，它就是这样的一个性质。还需要个人的努力才能做好。你要学这个专业，它就是这个特点：一个是成才率低，一个是工作难找。这个工作历来都是这样的。所以最重要的你把你的画画好，你把你的设计搞好，这些搞好以后，什么都好办了。

　　[主持人]:所以还是要叮嘱我们的广大家长，首先想好以后的路该怎么走，应该有一个长远的规划;其次，从孩子的兴趣出发，有了这个兴趣，才能够有的放矢。谢谢靳先生!

　　来源：人民网书画

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